《花花的假期》作品介绍
主创团队名单：
导演 李思楠
编剧：黄懿 李思楠
制片：黄浩明 副导演 刘文杰
执行导演：严文迪
摄影：刘世宗 潘艺元
美术：黄灿
剪辑：余悦
后期：曾晓薇
   
导演创作手记
 
　　在筹备这部短片之前，我一直有一个创作思考：大众提起海洋题材，脑海里只会浮现海岸、渔船、远洋海岛，却常常忽略一条关键的水文脉络 —— 江河河涌是大海向内延伸的血脉，内河与南海本是同一片流动水系，水乡从来都是海洋文明不可分割的一部分。作为学生创作者，我希望跳出滨海镜头的固有框架，以顺德连通南海的岭南水乡为载体，用水巷流水搭建内陆与大海的精神联结，借孩童的故事书写藏在内河之中的海洋哲思，这也是《花花的假期》最初的创作内核。

　　故事的取景地顺德水乡，密布纵横交错的河涌，所有溪流最终汇入西江、奔入南海，当地老人常把家门口的河道称作 “浅海的分支”。这片流淌的水，是全片真正的隐形主角。我刻意用水的两种形态，对应两种截然不同的童年处境：城市女孩花花的生活如同近海浅滩，水流温和，被家人呵护包容；留守女孩小芳的成长环境恰似深海暗流，河水看似平静，底下裹挟着重男轻女、家庭暴力带来的压抑与伤痛。内河连通深海、近海的地理关系，恰好映射两个女孩截然不同的命运底色，河海一体的水文逻辑，成为整部影片的叙事骨架。

　　我在剧本与镜头设计中，全程以水汽、流水、河道作为情绪载体。临水老屋、河边灶台、绵长水巷，所有矛盾与心事都浸泡在潮湿水汽里：小芳为保护兔子剪掉长发换钱、外婆跪拜观音祈求男丁、成人世界无声的暴力与规训，全部漂浮在河涌之上，顺着流水一同汇入远方大海。河水看似温柔包容，却无力阻拦成人世界的残酷 —— 小芳视若救赎的兔子被宰杀，女孩的崩溃无人安抚，静静流淌的河道默默见证所有孩童的破碎，如同辽阔大海包容世间所有苦难，却无法轻易消解底层个体的困境。

　　发丝、河水、大海，是我埋下的核心意象链条。花花来自城市，长长的辫子是她被偏爱、无拘无束的证明；小芳被迫剪去长发，是她过早背负生活重压的象征。当花花主动剪断自己的辫子赠予好友，两根发丝落在临水院落，飘落在河涌边缘，顺着水流终将流向南海。这场孩童之间无声的共情与反抗，依托水系完成了和大海的呼应：内河承载女孩的伤痛，大海收纳所有平凡孩童的委屈，流水不息，女孩们的创伤与羁绊，也随江海永久留存。

　　短片里的万花筒，是陆地与海洋的对照符号。花花从城市带来的万花筒，装着规整、光鲜的美好幻象，是浅滩式无忧无虑的童年；而水乡蜿蜒河道、汹涌暗流代表真实的生活，如同深海藏着不为人知的褶皱。假期落幕，花花放下万花筒离开水乡，意味着她穿过内河，读懂了江海之下不完美的人间，在流水与海风的联结里完成成长。

　　很多海洋影像聚焦渔业、滩涂、跨海远行，而我选择向内追溯，去拍摄大海上游的内河村落。水的循环从不割裂陆地与海洋，岭南水乡的每一条河涌，都是南海的延伸；内陆孩童的悲欢、女性成长的困境，也都会顺着径流汇入整片蓝色海域。我希望登陆青岛海洋网站的观众能够明白，海洋文明从来不止海岸线一隅，千里内河皆是海的脉络，水边普通人的喜怒哀乐、孩童的挣扎与温柔，都是属于海洋叙事不可缺少的篇章。流水入海，生生不息，这便是我想用《花花的假期》传递给观众，独属于江河与大海共生的人文思考。